(资料图片)

萱草聊戏 | 阿那亚戏剧节《虫子》

恐怖酸涩 活人偶剧

太过真实往往虚幻，当卓越的演员出现，他其实是个面庞清秀的小伙，但当他装束成一只大虫，女孩们恐怖大叫，他扑向了中间后排的观众，前倾的“虫身”触及那些女孩。

法国人浪漫到骨子里，在一种惊惧、神经质中疯狂渲染，此时的幽默仿佛镇静剂和迷幻药，当他们“车碎了”一个人的身体，各种“零碎儿”散落，这时我们的口中腥咸，五味混乱，方才的一丁点儿“温馨可爱”变作酸涩难耐，调一种古怪的鸡尾酒，让你欲罢不能，又痛苦失声，四个演员中格里高利扮演者又饰演了三个角色，令人惊叹。

面具发挥了无可比拟的象征意味，所谓能剧的变体，他们模仿木偶的步伐，动态，让一切规律简洁象征陌生化，充满诗意，从来只看过木偶模仿人，初见人模仿木偶，简直怀疑他们不是真人，但分明除了面具，都有血有肉，看得见肌肤和汗毛，这样的演技真是一种超越。

格里高利变作的虫子由小偶，中偶，大偶和一些长触须组成“扮演团队”，均由演员驾驭，但演员隐身，而格里高利本人则披着重重的虫子铠甲，像一个角斗士，将虫子的恐怖和这家人的残忍演到极致。

在极简的舞台空间，用长墙板遮蔽，演员隐藏其下，冒出头和身躯即显形，开始表演，这种古老的演绎手法很适合精炼一台戏的舞美和舞台调度，演员们来回穿梭，有时到台前，像儿童们玩的过家家童话剧，七十分钟的卡夫卡《变形记》就演完了。

化妆的精致堪称一流，我坐第一排觉得也无可挑剔，每位扮演格里高利家人的演员都生着一副善良的面孔，却以最惟妙惟肖的“人偶面具”扮演了人性中最丑陋的角色，他们自私地以为格里高利应该一直为他们的享乐而工作，当虫子格里高利绝食以致活活饿死的时候，他们以一趟旅行来忘记这“不愉快”，观众们如梦方醒，掌声雷动，并努力学着不怨恨不讨厌面前的扮演者——格里高利的父亲，母亲和妹妹。